够不够『爵』？
答：不够。
最近的两三个月，我几乎没怎么听古典音乐。原因又是那句非常经典的「没时间」，虽然说这听起来像是搪塞，但我从前喜欢聆听的大多数确为大部头作品，适合使用整段的时间听。所以进而藉此机会开始尝试聆听、了解爵士乐。此前并非对爵士乐一无所知，也有非常喜欢的爵士音乐家如 Chet Baker, Scott Hamilton 等，但此前的聆听仅仅停留在「嗯，这曲子不错，很有咖啡馆的味道」，我并非不知道这是对于爵士乐的一大刻板印象，但也由着它去了。
好听嘛，不磕碜！
在最近的两三个月里，不能说是学习，只能说稍许了解了一下爵士乐发展的脉络和较为知名的爵士音乐家，当然了，自然是少不了听许多许多「公认」好的唱片。爵士乐手一般对于合作的态度比较开放，抓住几个关键乐手，从唱片入手，按图索骥，找到其合作者的唱片，以及合作者的合作者的唱片，以此类推。 在听爵士乐的过程中经常会有
诶，原来 他/她 还 和这人合作过啊！
的感叹。
比如 因为 Chet Baker 而认识的 Charlie Haden 有出现在了 Keith Jarrett 的 专辑『Jasmine』中。其实也不是什么值得稀奇的事情，这应该来说是很自然的。
作为唱片迷（更愿意被称作音乐迷）按照合作的音乐家作为索引，摸索出谱系，似乎是非常理所当然的。但对于许多大名鼎鼎的 bebop 音乐（强调快速、精准的演奏），有时在聆听时都会皱着眉头，更不用说自由爵士了。我也确实通过「灵感与力量——日本爵士音乐笔记」一书对日本自由爵士脉络了解了个大概，有些确知其值得听的，我也不强迫自己听了，毕竟还是那句老话「时间有限」么。 对于调式爵士乐都畏畏缩缩的，就更不用说非调式的了。不得不承认，有些即兴确实是很难 get 到的。
话说回来，爵士乐世界里面仍然有相当相当多，好的、让我难以割舍的作品。比如福居良的『Scenery』『My Favorite Tune』、Louis Armstrong 的『Check to Check』、Eddie Higgins......
我还是爱听交响乐的！
最近手里的事情告一段落，也忙完了期末，可以没有思想负担地听大部头了。 反反复复听了一些以前常听的作品，经过了这两三个月的「空窗期」后，确实对一些作品有不同的感受了，这就好比放假回家的大学生，回到的确是熟悉的那个家的感受。
目前的聆听状态就是，不过于纠结版本问题，也没有刻意去听一些艰深或是不太熟悉的东西，随意地、由着自己性子听音乐。
没怎么听过勃拉姆斯、布鲁克纳的交响曲又如何呢？ 多听小编制作品，安于安可曲集，不着急拓宽曲目，但完整听完每一部作品（小编制作品相对来说也更容易听完）。此前在焦元溥的『乐之本事』一书中看到过类似这样的表述：
试试看听完你手里的 CD 中的所有曲目
细细听完手里的曲目，会有新的感悟和发现，不着急。 大言不惭地说，想要了解任何一种音乐的全貌都是不容易的一件事情，完整了解某一音乐谱系往往和出于欣赏目的的聆听有一些矛盾。既然是「找乐子」而听音乐，就不必勉强，当然在过程中能学到些什么自然是更好。沉迷于真正喜欢的曲子，没什么不好呀！
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